Es agosto y Vittoria comienza a sentirse completamente libre. Una noche, se escapa el perro de una vecina y sale a buscarlo. Entonces, escucha un extraño xilófono en la gran ciudad.

Antonioni es el maestro del subtexto(1) y Vittoria es una mujer alegre y mediterránea. Es también una mujer melancólica que se deja atrapar por la tristeza y el vacio. Aunque en ese momento de su vida es, sobretodo, una mujer que se busca.



Un detalle de estilo. Fijaos lo que le gustan los campos vacíos a Antonioni. En esta pequeña secuencia de un minuto, a partir del segundo plano, todos los planos comienzan con el encuadre "vacío", es decir, sin el protagonista ya en cuadro (o entrando inmediatamente).

No son campos vacíos arbitrarios.

La mayoría de ellos cumplen una doble función: por un lado, elíptica (ella se aleja bastante del barrio, solo así se explica que se sorprenda tanto del sonido de los mástiles), pero también ocurre que  desde la carrera inicial de Vittoria, Antonioni necesita ir ralentizando la secuencia hasta esos últimos planos poéticos y reflexivos. Y eso se consigue alargando la duración de las tomas y ayudándose de los campos vacíos.

---

(1) Un día tenemos que hablar de la secuencia inicial de esta película y de la cantidad de cosas que no se dicen pero sí se explican. Vayan visionándola si les apetece... les presagio un reto.