La contención en 'Election'
Esta vez el Doctor Mentalo ha decidido proponer una escena a sus lectores y que sean ellos -vosotros- quienes saquen conclusiones. La película es Election de Jhonnie To, un encomiable ejercicio de estilo algo irregular pero con buen ritmo que nos hace pensar en el mejor Scorsese.
Las mafias hongkonesa deben elegir un presidente que mantenga la paz entre todas ellas. Los dos candidatos son buenos y ambos cuentan con bastantes apoyos. Uno es Lok, equilibrado y respetuoso; el otro es Big D, visceral y ambicioso.
Veamos la escena en la que comunican a Lok que ha ganado la elección:
Es una escena sencilla que encierra bastantes decisiones. Bastante cine. ¿Por qué To planifica esta escena así? ¿Por qué al contestar Lok la llamada corta a la ventana vacía? ¿Por qué tarda en mostrarnos la expresión de Lok y hace un picado cuando cuelga el teléfono? ¿Por qué envía al niño a por una cerveza? ¿Qué busca To y que consigue?
Bueno, primero de todo gracias a todos por participar en los comentarios. Los análisis se acercan bastante al análisis de Mentalo aunque se pierden dos aspectos importantes de la escena: el peligro y la contención.
To presenta a Lok como un mafioso atípico. Es un equilibrado padre de familia que valora la tradición (compra fresco en el mercado, cocina él mismo una ensalada) y dedica parte de su tiempo para cenar con su hijo.
Después de la llamada, To corta a un plano de una ventana vacía. Cuando vi la escena por primera vez me dio la impresión que Lok estaba en grave peligro y que iba a ser abatido inmediatamente por un francotirador. Ese travelling lateral refuerza la idea de alineación de un arma.
Quizás la razón de que nadie haya tenido la misma sensación (clarísima de peligro) es que al ver la escena por separado este matiz se pierde. Viendo el film, vemos en las escenas precedentes cómo Big D es violento, esta rodeado de guardaespaldas y matones y quiere el poder. Y además apenas hemos visto a Lok (todavía no tiene el peso que adquirirá después). O eso, o me he flipado un poco.
Poner a Lok de espaldas nos permite también no mostrar su cara de alegría y satisfacción. Esto es coherente con el personaje. Lok es equilibrado y respetuoso y por lo tanto también lo es a la hora de celebrar su victoria.
Mentalo eligió esta escena precisamente por el picado que viene a continuación. Es extraño sobretodo porque Lok acaba de adquirir mucho poder y lo normal sería hacer un contrapicado aquí. Sin embargo To hace un picado y funciona ¿Por qué?
- El contrapicado no es el mejor plano. Lleva implícito sentimientos de soberbia y prepotencia que no encajan en absoluto con Lok.
- El picado mantiene la contención (apenas vemos su rostro) del plano anterior.
- Y sobretodo hace posible, como apuntaba mesmerim, que la palmada de alegría sea mucho más efectiva (recurso muy utilizado para imprimir violencia y contundencia). Solo hace falta imaginar toda la escena en plano medio para darse cuenta porqué coloca ese picado en primer plano.
El detalle de la cerveza también tiene su miga. Aparentemente no tiene nada de especial pero To nos presenta al hijo de Lok (que luego tendrá relevancia en la trama) y luego se deshace de él. Enviar al niño a por cerveza nos permite:
- Expresa la alegría y la austeridad de Lok (una cerveza es algo especial para él)
- Echa del cuadro al niño, lo que, como apuntaba Marnie, nos permite ver como Lok “saborea” su éxito en la intimidad.
Estas escenas suelen pasar desapercibidas pero encierran mucha reflexión y transmiten mucha información en muy poco tiempo. Aquí es donde se reconoce a los buenos directores.
Por cierto, tampoco es casual que la siguiente escena a la cena sencilla de Lok sea un ostentoso restaurante donde probablemente va a cenar todos los días Big D.
COMENTARIOS
la voz del interlocutor es una presencia, como un espíritu, que, en el momento de descolgar el teléfono, ENTRA en la vida de Lok para quedarse junto a él, rodeándole (ese travelling con Lok de espaldas), hasta colocarse sobre él, vigilante, juez (la familia, la triada que le ha elegido y a la que debe lealtad y servidumbre, a pesar de los nuevos poderes concedidos).. la presencia se coloca sobre su hombro, sobre el se mantendrá como el cuervo de un hechicero (confidente, espía, tal vez mentor..), y de ahí el picado, punto de vista subjetivo de la nueva presencia. La ventana es el símbolo de la entrada (ventana abierta, cortinas descorridas: entrada permitida, no irrupción) en la vida privada de Lok (la entrada física de la casa física de Lok): la voz ajena entra en la casa... como un miembro más de la familia de Lok (aunque no de la familia genética, sino de esa "otra" familia).
Lok asume de inmediato el rol para el que ha sido elegido y envía a su hijo de por una cerveza, que obedece de inmediato. Nos acaban de describir la relación de estrecha intimidad Lok con sus jefes, el peso y consecuencias de las nuevas responsabilidades y el alcance de los nuevos poderes imbestidos.
O eso, o algo totalmente diferente....
Enviado por: Señor Bob | Diciembre 18, 2006 12:58 PM
No he visto la peli, así que no puedo meter la escena en un contexto. Pero lo del niño, me da la impresión de que es esa reacción tan típica de "ya me sé jefe y al primero que pillo por delante que me haga de mandao, que así me voy entrenando para el cargo y, de paso, me reafirmo". Bueno, o eso o tenía mucha sed y es un vago de cojones.
Lo de la ventana supongo que es para escenificar de algún modo que esa voz llega de fuera y cómo se va introduciendo la nueva situación en el personaje. El picado puede ser por el peso de la nueva responsabilidad o algo así.
No sé si hay otras connotaciones en los dos momentos, porque ya digo que, aparte de lo que has comentado, no sé de qué va la cosa. Pero me ha gustado lo del ejercicio :P
Saludos!
Enviado por: Marnie | Diciembre 20, 2006 05:57 AM
Por cierto, estoy pensado (lo siento, no se volverá a repetir) que, aparte de lo dicho sobre el jefe y el mandao, el hecho de enviar al niño a por la cerveza también le permite al personaje tener un momento de intimidad para digerir / saborear la noticia a solas.
Más saludos!
Enviado por: Marnie | Diciembre 20, 2006 06:03 AM
Creo que el Sr. Bob ha acertado con sus explicaciones a las primeras preguntas que plantea Dr.Mentalo. Respecto a lo del niño; creo que es su hijo, y los buenos hijos obedecen a sus progenitores, como las "buenas familias". Este tipo acaba de ser el "padre" de todo el clan mafioso, y esa eleccion no es fruto de la casualidad. Por ese motivo su hijo no rechista ante las ordenes del "padre", ya que lo sabe hacer bien (dar ordenes).
Bueno Dr.Mentalo...quedamos a la espectativa de tus explicaciones, y experimentar como consigues que percibamos detalles que de otro modo nos pasarian desapercibidos.
Muchas gracias!! y saludos a todos.
Enviado por: Simblefaron | Diciembre 21, 2006 12:16 AM
Un saludo simblefaron!
El análisis de Mentalo no tardará en llegar...
Comentarios en DivXClasico (donde hice la misma propuesta de análisis):
Está clarísimo. Al final de la escena que enlazas se oye a la secretaria de Big D (qué bien hablan español, por cierto) decir que a su jefe no le gusta que hablen a sus espaldas, de ahí el travelling lateral que termina a espaldas de Tok, para remarcar las diferencias entre uno y otro.
--Jacob--
El travelling empieza en la ventana cuando el que está al otro lado del teléfono empieza a hablar. Podría ser para indicar que estamos escuchando a alguien escondido/metido en esa ciudad en sombras. En cambio Lok está en una casa apacible, iluminado, y con su familia. El travelling llega a él cuando contesta, para establecer la relación. Luego antes de colgar lo vemos desde arriba, como para indicar que algo va a caer sobre él al convertirse en jefe. El corte que da con la palmada es como la guillotina que cae sobre él. No he visto la película, pero me da la sensación de que la alegría que tiene en ese momento se va a convertir en tristeza después.
--mesmerim--
El corte con la palmada es mucho más efectivo así. De hecho a mí es lo que más me gusta de la escena.
--mesmerism--
El paso de una toma frontal e iluminada a otra cenital y oscura sobre su mollera insinúa que el personaje es más turbio y manipulador de lo que aparenta. 'To' quita el crío de la escena para mostrar en el centro de la imagen esa escalera ascendente y retorcida: el camino al éxito deja muchos cadáveres en la cuneta. ¿He acertado? ¿Qué me toca?
--guantemano--
Enviado por: Doctor Mentalo | Diciembre 21, 2006 01:51 PM
Gracias por dejar vuestros comentarios. Ya he actualizado el post con el análisis.
Enviado por: Doctor Mentalo | Diciembre 22, 2006 03:14 PM
Y ahora a ver "Exiled", ¿ok?
Saludos
Enviado por: Roberto | Diciembre 23, 2006 01:50 AM
Ya sé que este post es muy antiguo, pero por si acaso alguien lo lee me gustaría comentar algo que no ha dicho nadie: el hecho de que Lok se refleje en el espejo tras recibir la noticia (no antes). No he visto la película, pero podría significar que a partir de ese momento el personaje va a empezar a mostrar su lado oculto.
¿Puede ser?
Enviado por: Berlioz | Agosto 18, 2008 06:16 PM