En las conversaciones preliminares a la discusión, Hitchcock nos muestra a Lisa (Grace Kelly) llevando la iniciativa, volviendo a sacar el tema (ella quiere que vivan juntos, que él se establezca en un sitio fijo). De Plano General (PG) a Plano Medio (PM), es sólo un acercamiento al problema.

En la escena de la discusión, Hitchcock no se posiciona a favor de ninguno y, por lo tanto,comienza por aplicar la regla básica de situar a los dos contrincantes a la misma altura. Para ello, se ve obligado a tumbar a Lisa así:

Es un PG, un plano mucho menos bello que los precedentes, donde se incluye la cabeza de los dialogantes (cuando escuchan). Incluir la cabeza del contrario suele ser habitual en las discusiones rápidas, para remarcar que el contrincante puede interrumpir en cualquier momento. Hasta aquí bien. Lo que no es tan habitual es rodar una discusión de esta naturaleza (intensa, estática y bastante larga) prácticamente en plano general. En un primer momento, pensé que Hitchcock lo había rodado así por simple pereza (que es una razón tan buena como cualquier otra) pero eso es absurdo si observamos el contraplano totalmente simétrico. No es fácil incluir la cabeza de Lisa. Tuvieron que mover pared lo que nos demuestra (aunque quizás no hacía falta) que no es una simple elección práctica.

Habréis visto diálogos, discusiones en PG pero sobretodo en PM en otras películas. Suelen estar justificadas por los movimientos (alguien gesticulando y moviéndose de un lado para otro en una habitación) o por la intensidad física de la escena (posible pelea con agresiones). Pero aquí no es el caso (los personajes no se desplazan ni hay riesgo de agresión).
Esta escena tendría todos los números para no funcionar, resultar monótona o disonante pero no es así. ¿Por qué? En primer lugar, la naturaleza de la discusión encaja con el PG. Aunque es una discusión muy intensa (clásicamente, alternaríamos PM y PP) no es especialmente novedosa (da la impresión que es una discusión que la pareja ya han tenido 100 veces antes) y dónde los contrincantes no ponen en juego sus auténticos sentimientos. Digamos que es una trifulca de las que a veces tenemos las parejas y donde queremos imponer nuestra opinión y ver hasta donde es capaz de llegar el otro, sin pensar especialmente lo que decimos. Los diálogos son muy buenos y las puntuales gesticulaciones de brazos de Jeff(James Stewart) y Lisa (y sus zapatos) animan y mantienen la escena.

En el momento que Jeff hace una concesión ( Eh!, un momento, si pretendes compartir conmigo esta clase de vida, no seré yo quien te lo impida) lo que posibilitaría la relación, Hitchcock pasa a Primer Plano. Después de 2'20'' de plano/contraplano en PG, os podéis imaginar la fuerza que tiene ese primer plano.

La escena a partir de aquí, se vuelve complicada para un Hitchcock que tiene en mente el equilibrio total, que ninguno de los dos salga mejor parado.
Lisa toma la iniciativa de dejar la relación pero su voz temblorosa compensa su superioridad también visual, él sentencia que se han equivocado y ella concede estoy enamorada de ti, no me importa que te ganes la vida (pero lo dice y, acto seguido, se encuentra mirando la foto de la pared de Jeff en un campo de aviación). La broma de la suscripción (ella es fuerte, incluso frívola) y el refuerzo de Jeff al decirle: No debe preocuparte lo que yo piense, tienes a esta ciudad en la palma de la mano vuelve a equilibrar la escena.

Sin embargo, el final de la escena le plantea a Hitchcock problemas aún mayores. El piso de Jeff esta más bajo que la puerta de entrada, es decir, hay uno o dos escalones. Grace Kelly, a nadie le habrá pasado desapercibido, es una mujer preciosa, espectacular y, por si fuera poco, acaba de ponerse los guantes y un chal que remarcan todavía más su sofisticación. ¿Como rodar una escena con equilibrio donde una princesa abandona a un inválido en pijama?

En primer lugar, Hitchcock rueda a James Stewart a su altura, en PM y no en PG picado (lo que sería lógico como plano subjetivo de ella), evita que se vea que ella sube el escalón pero sobretodo, ilumina de una manera muy especial a Grace Kelly. Remarca la parte baja de su vestido de manera que parezca una novia (sin novio) y le ensombrece totalmente la cara. Es antinatural, es extraño y tendrá sus detractores pero permite que no puedas ver, en última estancia la expresión de Grace Kelly (ni su belleza que jugaría a su favor, ni su tristeza que jugaría en contra) y, de esta forma, equilibra toda la escena.

Al vestido Hitchcock le saca partido porque también en la primera escena de la discusión, parece (y no) que ella esta tapada con una sábana, algo que encaja perfectamente con esa intimidad extraña que tienen los dos protagonistas en toda la película (¿hacen mucho o poco el amor?)
La escena queda rematada por un diálogo extraordinario:
Jeff: ¿Cuando volveré a verte?
Lisa: No durante mucho tiempo... quizá no hasta mañana por la noche)

Grace Kelly se va pero James Stewart, incapaz de tomar una decisión, prefiere no pensar e inmediatamente se pone a ver la vida de los demás. No es capaz de controlar su vida pero se abandona a la ilusión de control/entretenimiento de ver la de los demás (esto podría ser una estupenda metáfora no buscada de la televisión).

Luego, el asesinato dentro de un matrimonio, un hecho horrible que conseguirá, paradójicamente, unir a James Stewart y a Grace Kelly. Por otro lado ¿Si no hubieran discutido, James Stewart se hubiera percatado del asesinato? Un sin fin de metáforas y paradojas que hace que la película funcione a muchos, muchísimos niveles.