Un salto de eje en "La gran ilusión"
El otro día estaba viendo La gran ilusión y me dije: "Aqui hay un salto de eje". Bueno, no es que sea para rasgarse las vestiduras... pero luego, analizándolo un poco más, noté que, aunque extraño, no me desagradaba. Es más, me gustaba.
Me plantee si Renoir era consciente de ese salto o si le había salido de chiripa (la intuición en el montaje es un grado). Volví a ver la escena varias veces y finalmente, creo que es un salto de eje totalmente consciente y con una finalidad expresiva. Esta es la escena:
2.
3.
4.
5.
6.
El salto es entre el plano 5 y el 6 y creo que es buscado por varios motivos:
- 1. Tenía fácil el raccord si corta desde 4 a 6 aprovechando el movimiento de bajada del ingeniero. O si me apuras desde 1, movimiento de bajada y corte a plano 6.
2. La frase en 5 es muy importante (estamos escavando un tunel) y Renoir quería asegurarse que se viera la cara al ingeniero (no de perfil como en 6, donde ya todo el protagonismo -iluminación incluida- es de Gabin).
3. Los saltos de eje precedidos de un movimiento me hacen sospechar..., es un truco, porque, al cambiar el eje de mirada, el espectador se desorienta y de esta manera es posible saltarse el eje sin darle una pedrada en el ojo.
4. En el fondo, hace que el espectador note algo extraño y preste más atención. Es la manera de chasquear los dedos pero con la imagen.
Al haber un cambio de eje de mirada, la cosa se complica. Os pongo un esquemita que me he currado hace un rato. Las cámaras no corresponden con los planos, es decir, solo hay 3 posiciones de cámara (la 3 y la 4 son la misma pero panorámica vertical hacia abajo + panorámica derecha siguiendo el movimiento de bajada del ingeniero).
Posición 1: plano 1 Posición 2: planos 3 y 6 Posición 3: plano 2 Posición 4 (3+panoramica): planos 4 y 5 |  |
El salto se produce al atravesar el eje de mirada entre las posiciones de cámara 4 y cámara 2 (planos 5 y 6) aunque se podría discutir que no haya salto de eje entre el plano 1 y el plano 2 y consecuentemente entre el plano 2 y 3.
Yo, personalmente, creo que no, aunque esta en el límite. Renoir juega con dos aspectos:
a) La cámara en el plano 2 esta practicamente encima de Gabin (o sea, en el eje).
b) Al no ver a Gabin (plano 2) el espectador no establece con claridad el eje de mirada ( este truco es habitual en los que juegan a saltarse el eje, Ozu, por ejemplo)